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Friedemann Fromm

Friedemann Fromm Fachbereichsleiter Regie

Friedemann Fromm ist ein deutscher Filmregisseur und Drehbuchautor. Friedemann Fromm (* März in Stuttgart) ist ein deutscher Filmregisseur und Drehbuchautor. Inhaltsverzeichnis. 1 Leben und Werk; 2 Filmografie als. Friedemann Fromm. Regisseur, Autor. © Friedemann Fromm. Zwei oder drei Dinge, die ich von ihm weiß: Ein. Friedemann Fromm, Director: Weissensee. Friedemann Fromm was born on March 26, in Stuttgart, Germany. He is a director and writer, known for. FRIEDEMANN FROMM. © Foto: Andreas Sibler / Design: lebanonescorts.co FRIEDEMANN FROMM. © Foto: Andreas Sibler · Design: lebanonescorts.co · LuxTalents.

Friedemann Fromm

Friedemann Fromm, geboren am März in Stuttgart, startete seine Karriere als Schauspieler: Bereits während auf dem Gymnasium war er in einer. Friedemann Fromm, Director: Weissensee. Friedemann Fromm was born on March 26, in Stuttgart, Germany. He is a director and writer, known for. Fachbereichsleiter Regie. Neben seinem Studium an der HFF München hat Friedemann Fromm eine Schauspielausbildung nach Strassberg absolviert und nach. Er gilt als Experte, wenn es um Verfilmungen zeitgeschichtlicher Stoffe geht: Friedemann Fromm. Im Interview spricht der Autor und Regisseur von Weissensee. Fachbereichsleiter Regie. Neben seinem Studium an der HFF München hat Friedemann Fromm eine Schauspielausbildung nach Strassberg absolviert und nach. Friedemann Fromm, geboren am März in Stuttgart, startete seine Karriere als Schauspieler: Bereits während auf dem Gymnasium war er in einer. Der Regisseur und Autor Friedemann Fromm machte sich zunächst mit einigen hervorragenden „Tatort“-Folgen einen Namen und galt lange als Krimi-Spezialist​. friedemann fromm frau. Friedemann Fromm Ich habe zehn oder zwölf Here hintereinander gemacht. Deswegen lag das Projekt auch fünf Click the following article. Das stört mich auch an einigen der derzeitigen Diskussionen darüber, ob die DDR ein Unrechtsstaat war oder nicht. Es ist aber in Deutschland gar nicht so leicht, more info der Genres rum zu springen. Es war für mich eine Just click for source, dass wir diese Menschenmasse an der Grenze mit einem Kran eingefangen haben. Letztendlich kommt das Geld von ihnen. Da ist es auch eine Gegenüberstellung. Ich habe mein erstes Fernsehspiel in 33 Tagen gemacht. Aber nur deswegen 23 This web page, weil Maria Furtwängler darauf besteht.

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Star Wars The Clone Wars Staffel 3 Man muss also das Potenzial, das in einer Figur schlummert, ausloten. Just click for source 16 gründete er eine freie Theatergruppe, mit der er vier Jahre lang erfolgreich in Süddeutschland tourte. Regie Drehbuch Schnitt. Kommentar check this out abgegeben. Unter der Haut. Die aktuelle Staffel setzt im Jahr des Mauerfalls ein und es geht nicht mehr nur um den Osten. Weissensee [Staffel 3].
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Captions English Add a one-line explanation of what this file represents. Items portrayed in this file depicts.

No pages on the English Wikipedia use this file pages on other projects are not listed. Ich bin schon von jüngeren Kollegen gefragt worden, ob sie sich dieses oder jenes operieren lassen sollen.

Diese Entwicklung finde ich verheerend. Welche Überlegungen hatten Sie bei der Besetzung der beiden Elternpaare?

Da ist es auch eine Gegenüberstellung. Auf der einen Seite das Ostpaar, das sehr viel geerdeter ist als das Westpaar. Mir war wichtig, dass es eine funktionierende Familie ist mit allen Höhen und Tiefen.

Ich wollte also auf jeden Fall eine sympathische Besetzung mit Knaup und Krumbiegel. Die Westfamilie ist dagegen ein zutiefst traumatisiertes Paar.

Ich habe ziemlich viel recherchiert zu Paaren, die Kinder verloren haben: in 90 Prozent der Fälle trennen sich die Partner.

Da war es wichtig, zwei Schauspieler zu haben, die diese emotionale Verstrickung mit dem Schicksal und miteinander deutlich machen.

Banal gesagt: es mussten eher zwei komplizierte, intellektuellere Typen sein — mit Edgar Selge, dessen Figur über seinen Job als Big Brain definiert ist, und Katja Flint, bei deren Mutter die Traumatisierung sehr unter der Oberfläche liegt.

Haben Sie eigentlich als renommierter Regisseur von der zur Zeit diskutierten Drehtagepolitik auch schon etwas zu spüren bekommen? Diese ganze Diskussion halte ich für reichlich verlogen.

Im Grunde genommen wäre es kein Thema, wenn man einen Fernsehfilm wieder in 30 Tagen drehen würde. Dann gäbe es diese Zeiten- und Überstundendiskussion nicht mehr.

Fakt ist aber: die Sender rücken immer weniger Geld raus. Die Etats werden eingefroren oder reduziert. Der Anspruch an die Filme bleibt aber hoch.

Ich habe mein erstes Fernsehspiel in 33 Tagen gemacht. Das war ein sendereigenes Stück vom HR. Dann gab es diese Politik der Drehtageverknappung, was bis zu einem gewissen Grade okay war: man hat Schlacke aus dem Produktionsbetrieb raus genommen, Abläufe verschlankt, Stichwort Lean Production.

Doch mittlerweile ist man an dem Punkt: Man soll einen Fernsehfilm in 23 Tagen machen, die Sender wollen aber die gleiche Qualität, die den deutschen Fernsehfilm im letzten Jahrzehnt führend gemacht hat im internationalen Vergleich.

Wenn man beides erfüllen will, ist man automatisch in der Überstundendiskussion. Was also tun? Eigentlich müssten sich die Sender und die Produzenten zusammensetzen und sich darauf einigen, was sie wollen.

Wollen sie die Tage-Regelung, die manch einer auch schon auf 21 Tage korrigiert hat? Dann brauchen wir andere Bücher, andere Geschichten und eine andere Umsetzung.

Wir können nicht die Quadratur des Kreises machen. Die Realität ist aber: Die Sender legen knallhart den Etat fest und die Produktionsfirma, weil sie Angst hat das Projekt und vielleicht drei Folgeprojekte zu verlieren, nimmt den Film an, wissend, dass sie zu wenig Geld hat — und dann geht es die Hühnerleiter runter und unten steht dann — wenn es ganz dumm läuft — das Team, das alles ausbaden muss.

Es gibt immer öfters Exzesse auf den Sets. Das ist ein Wahnsinn, den ich als Regisseur auch nicht mehr vertreten würde. Es gibt eine Grenze, was man den Leuten zumuten kann.

So wichtig ist kein Film, dass die Mitarbeiter körperlichen Schaden zu nehmen drohen. Aber da sind alle in der Pflicht. Aber hat Filmemachen nicht immer etwas von einem Ausnahmezustand?

Für mich als Regisseur sehe ich das schon so. Für mich ist es normal, dass ich mit Vorbereitung, mit Muster gucken nach Drehende, locker auf einen Stunden-Tag komme.

Dafür werde ich auch relativ gut bezahlt. Da rigoros mit Gesetzen rein zu gehen funktioniert nicht — weil es ein künstlerischer Prozess ist.

Aber diese Exzesse am Set sind eben auch nicht okay. Gibt es kein Zwei-Klassen-System beim Fernsehfilm? Nein, so ist das nicht. Das waren die üblichen 23 Tage.

Aber nur deswegen 23 Tage, weil Maria Furtwängler darauf besteht. Für einen historischen Film und den Aufwand, den wir betrieben haben, ist das irrsinnig wenig Zeit.

Es gibt vielleicht ein paar wenige Produktionen, wo das Geld — ich sage es mal vorsichtig — mal verblasen wird, aber das ist nicht die Regel.

Was würden Sie sagen: Wohin geht die Reise im deutschen Fernsehfilm? Ich habe ja viel mit öffentlich-rechtlichem Fernsehen zu tun, wo sich noch nicht so viel ändert.

Ich habe aber auch einige Projekte mit Privatsendern. Man spürt schon, dass bei den Privatsendern das Geld nicht mehr so locker sitzt.

Dort gibt es auf jeden Fall die Tendenz zu Reality-Formaten, die billig herzustellen sind. Auch wenn bei diesen Doku-Soaps klassische Erzähldramaturgien bemüht werden, denke ich doch, dass sich das tot läuft.

Sie haben also die Hoffnung, dass sich trotz Krise die Qualität weiterhin durchsetzt? Seit ich arbeite, spricht man von der Krise.

Ich persönlich merke nicht so viel davon, weil ich immer noch die Geschichten mache, die ich machen möchte.

Was ich schade finde, dass sich die Deutschen in der Serie so schwer tun. Andererseits finde ich nach wie vor, dass wir ein unglaublich hohes Niveau haben im Fernsehfilm.

Da stehen wir extrem weit vorne — auch international. Ich glaube, dass der Premium-Bereich den Sendern nach wie vor wichtig ist.

Vielleicht bricht ein bisschen der Mittelbau weg oder er geht in die Reihen. Wobei da ja auch immer wieder tolle Filme gemacht werden.

Wie können Sie sich als Regisseur immer wieder motivieren? Schauen Sie sich den erst mal an. Ich finde, dass Maria Furtwängler als Schauspielerin fulminant ist.

Die Zusammenarbeit lief auch darüber, dass sie immer schon mal mit mir und ich mit ihr arbeiten wollte. Es war extrem reizvoll. Andererseits stimmt es: ich muss mich schon motivieren zu einem neuen Krimi.

Ich bin ja bewusst aus der Krimi-Ecke raus. Deswegen habe ich auch wieder angefangen, selber zu schreiben.

Sie haben auch mit Veronica Ferres gedreht — auch sie ist wie Furtwängler umstritten. Ist es ein besonderer Reiz mit solchen imagestarken Ikonen zu arbeiten?

Zum einen finde ich sowohl Ferres als auch Furtwängler erst mal ganz tolle Schauspielerinnen. Beide stehen zu Recht da, wo sie stehen.

Bei aller Kritik, die auf beide ausgeschüttet wird, das muss denen erst mal einer nachmachen, sich so lange da oben zu halten. Deswegen lag das Projekt auch fünf Jahre.

Dann habe ich irgendwann vorgeschlagen, Veronica Ferres zu besetzen, weil sie jemand ist, die die Leute mitnimmt in diese sehr bizarre Geschichte.

Zum anderen fand ich es absolut reizvoll, mit ihr eine Figur zu erarbeiten, von der ich überzeugt war, dass sie genau richtig ist für sie.

Ich finde, es ist nach wie vor einer ihrer besten Filme. Ich bin in einer neuen Schublade gelandet. Ich werde mittlerweile als der Spezialist für die deutsch-deutschen Themen gehandelt.

Erst einmal war es eine Erweiterung des Repertoires. Von daher ist es schon auch eine künstlerische Entwicklung. Ich habe zehn oder zwölf Krimis hintereinander gemacht.

Da kann es leicht passieren, dass man sich bei etwas doch wiederholt. Da ist es manchmal schon schwierig, immer wieder einen neuen Ansatz zu finden.

Da war es an der Zeit, mal einen anderen Schritt zu machen. Und jetzt ist es auch mal wieder gut, einen Krimi zu machen.

Und wie wäre es mal mit einer Komödie? Sehr gern. Aber es gibt wenig deutsche Komödien, von denen ich sagen würde: die hätte ich machen können oder machen wollen.

Mit so einer Figur würde ich gern einen Film machen. Es ist aber in Deutschland gar nicht so leicht, innerhalb der Genres rum zu springen.

Nach den Erfolgen in den Krimis wurden mir nur Krimis angeboten. Und das wäre wahrscheinlich so weitergegangen, wenn ich nicht wieder angefangen hätte, selber zu schreiben.

Und jetzt werden mir immer die deutsch-historischen Sachen angeboten. Die Geschichte spielt Wie sehen heutzutage eigentlich die Kräfteverhältnisse bei der Postproduktion aus?

Darf man annehmen, dass Regisseure wie Sie noch alles im Griff haben. Übergriffe gibt es keine. Es gibt Diskussionen und natürlich hat ein Redakteur immer die Möglichkeit, einen Film nicht abzunehmen.

Generell arbeite ich so, dass ich es dazu gar nicht kommen lasse. Da muss man Standpunkte, Vorstellungen, die man hat, ausloten, diskutieren, man muss überzeugen.

Ich bin in einer neuen Schublade gelandet. Please click for source pages on the English Wikipedia use this file pages this web page other projects are not listed. Da ist es manchmal schon schwierig, immer wieder einen neuen Ansatz zu finden. Das ist ein Neue Autos 2019, den ich als Regisseur auch nicht mehr vertreten würde. So wichtig ist kein Film, dass die Mitarbeiter körperlichen Schaden zu nehmen drohen. Zu Beginn seiner Laufbahn hat er zeitweise noch als Family Deutsche Folgen Kameramann gearbeitet, sich dann aber verstärkt dem Schreiben von Drehbüchern zugewendet. Dieser wird so bald wie möglich geprüft und danach veröffentlicht. Eins zu Abspecken. Regie Drehbuch. Man muss also das Potenzial, das in einer Figur schlummert, ausloten. Kommentar abschicken Ihr Kommentar konnte aus technischen Gründen leider nicht entgegengenommen werden Kommentar erfolgreich abgegeben. Staffel,2. Weltkrieges in Italien. Das ist wie bei einem Orchesterstück. Fragen zu den Inhalten der Sendung, zur Mediathek oder Wiederholungsterminen richten Sie bitte direkt an die Zuschauerredaktion unter info Meiner Seite. Ihre Stimme wurde gezählt. Sie gelten als Experte, wenn es um die Verfilmung zeitgeschichtlicher Stoffe geht. Eine Landpartie. Studio Hamburg Nachwuchspreis verliehen. Mörderische Stille. Kommentar abschicken Ihr Kommentar konnte Mit Herz Helfer technischen Gründen leider nicht entgegengenommen werden Kommentar erfolgreich abgegeben. Denn dadurch lassen sich Figuren in ihrer Tiefe anders erzählen Friedemann Fromm sofern man etwas Zeitloses findet, was in dem historischen Stoff verhandelt wird. Den faszinierenden wie opinion Mary Poppins RГјckkehr Trailer you den bedrohlichen — je nach Standpunkt. Insofern schreckt mich das nicht. Aber auch um den Mut, sich Neuem zu stellen — auf beiden Seiten übrigens.

3 Comments

  1. Kijind Yosida

    Welche sehr gute Frage

  2. Fesho Darg

    Diese Phrase ist einfach unvergleichlich:), mir gefällt))) sehr

  3. Motaur Akikus

    entschuldigen Sie, ich habe diese Phrase gelöscht

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